今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月赏析（今宵酒醒何处）

很多人对今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月赏析，今宵酒醒何处不是很了解那具体是什么情况呢，现在让我们一起来瞧瞧吧！

1、这是宋朝词人柳永的《雨霖铃》。

2、《雨霖铃》的全词如下： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇．都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发．执手相看泪眼，竟无语凝噎． 念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

3、 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月．此去经年，应是良辰好景虚设。

4、便纵有、千种风情，更与何人说？ 《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。

5、相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。

6、曲调自身就具有哀伤的成分。

7、宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的\"多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节\"一句更成为千古名句。

8、2、马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇銮的金铃上，玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。

9、《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云:\"明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。

10、上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。

11、时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。

12、\"这也就是词牌《雨霖铃》的来历。

13、而其中柳永篇最为有名。

14、3、柳永此人号称柳三变，因为曾经担任过屯田的官职，也称柳屯田；他这个人曾经得到当时皇上的赏识，认为他的词填的不错，只是不适合做官，所以柳永又自称“奉旨填词柳三变”，因为官场不得以，最后这个人每日消磨于烟花柳巷之中，为当时的不少名妓做过词，并且流传很广，当时人称“凡有井水处，皆能歌柳词”。

15、《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

16、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

17、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

18、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

19、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

20、此去经年，应是良辰好景虚设。

21、便纵有千种风情，更与何人说？译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

22、在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

23、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

24、想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

25、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

26、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

27、即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？鉴赏：起首“寒蝉凄切。

28、对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

29、通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。

30、真正做到了字字写景而字字含情。

31、“都门帐饮”是写离别的情形。

32、在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

33、“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

34、写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

35、“留恋处、兰舟催发”。

36、正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

37、透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

38、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

39、”是不得不别的情景。

40、一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

41、这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

42、一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

43、这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

44、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

45、”写别后思念的预想。

46、词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

47、一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

48、“去去”是越去越远的意思。

49、这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

50、只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

51、离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

52、从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

53、下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

54、开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。

55、意谓自古以来多情者都会因离别伤心。

56、“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

57、但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

58、江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

59、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

60、”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。

61、这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

62、“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

63、这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

64、难怪它为人称道，成为名句。

65、再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

66、便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

67、此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

68、这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

69、结句用问句形式，感情显得更强烈。

70、起首“寒蝉凄切。

71、对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

72、通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。

73、真正做到了字字写景而字字含情。

74、“都门帐饮”是写离别的情形。

75、在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

76、“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

77、写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

78、“留恋处、兰舟催发”。

79、正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

80、透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

81、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

82、”是不得不别的情景。

83、一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

84、这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

85、一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

86、这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

87、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

88、”写别后思念的预想。

89、词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

90、一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

91、“去去”是越去越远的意思。

92、这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

93、只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

94、离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

95、从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

96、下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

97、开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。

98、意谓自古以来多情者都会因离别伤心。

99、“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

100、但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

101、江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

102、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

103、”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。

104、这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

105、“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

106、这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

107、难怪它为人称道，成为名句。

108、再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

109、便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

110、此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

111、这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

112、结句用问句形式，感情显得更强烈。

113、该句出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，全诗如下：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

114、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

115、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

116、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

117、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

118、此去经年，应是良辰好景虚设。

119、便纵有千种风情，更与何人说？译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

120、在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

121、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

122、想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

123、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

124、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

125、即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？赏析：该词表现作者离京南下时长亭送别的情景。

126、上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

127、这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。

128、北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。

129、柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。

130、下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。

131、刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。

132、柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

133、念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。

134、上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。

135、“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

136、“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

137、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。

138、此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。

139、但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅而不俗。

140、作者简介柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。

141、汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

142、宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

143、他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

144、其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

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